2009/06/25 (木) 家族のシステムから外れて。 ■手許に２冊、厳密に言うと３冊の本がある。同日に届いた。一方は日本でおよそ百万人が読書しているかしたかこれからするかという本。一方は日本でせいぜい五人、ひょっとしたらぼくひとりしか読もうとしていない本。 前者は「１Q８４」のBOOK1&2。説明の必要はないほど、今、ニッポンで一番売れている小説だ。後者は"I COULD BE ANYONE"。ケンブリッジ大学の学者の家に生まれ、同大学を卒業して役者となったマシュー・スカーフィールドの自伝風エッセイだ。 マシューは（と敢えてファースト・ネームで呼ばせてもらう）ぼくと同世代である。日本にも来て公演および演劇のワークショップをやったことがあるから面識のある人がいるかもしれない。面識あれば、その彼が書いた処女出版の書ということで興味を持ち、アマゾンで購入した人もいるであろう。ゆえに、「せいぜい五人」というのもありうる。 ぼくはマシューとは面識がない。英国産のTVドラマで客演したのを見て、その立派な顔立ちと繊細な演技に惹かれ、記憶しただけだ。１９９６年に「栄光と狂気」を作ったとき、コーチのハリー・パーカー役でカナダに招こうと頑張ったこともある。キャスティング担当が非協力的で、連絡先不明で処理され、結局、コーチ役にはカナダ人のケネス・ウェルシュを使った。これは、ぼくの監督人生でももっとも悔やまれる妥協の配役のひとつだ。 来年、イギリス人が主要登場人物となる映画を撮るかもしれない。イメージしたのはマシューである。年齢も経歴もぴったりだ。それで、近頃、どのように過ごしているのかと思ってヤフーで検索した。映像面では際立った活動はしていなかったが、演劇面でいくつかのサイトに名前があった。そのひとつに、去年暮れ作家デビューしたという記述があった。"I COULD BE ANYONE"である。 タイトルは「波止場」の有名なコンテンダー・シーンのセリフ、"I could've been somebody."と呼応する。序文はクロサワの「羅生門」から始めている。マシューはいい映画に出たいと渇望している。 ぱらぱらっとめくっただけでいい本だということがわかる。６０年代の英国式反逆の生き方を中心に書いてあるようだ。時間をかけて丁寧に読もうと決めた。そして、おそらく来年こそは一緒に仕事をしようとも決めた。 マシューは本来ならマイケル・ホーダーンやデンホルム・エリオットがいた位置にいてもおかしくない。今で言えば、マイケル・ギャンボンに近いところにいなければならない。ホーダーンやエリオットの愛嬌には欠けるが、哲人の風貌はある。このような知性派のシェークスピア役者が売れていないというのはなんとも理解不可能な話である。ケンブリッジ・スカラーという家族のシステムから外れて役者になったのに未だ一流とは言えない。それで、文筆業に進出した。 ■ 村上春樹の新作は家族のシステムから外れた若者が社会のシステムからも世界の秩序からも外れ愛を求める作品である。 上下巻ではなく、BOOK1&2が２００９年５月末に発売された。要は、BOOK4あるいはBOOK8で完結するであろう物語の１と２である。 一言で言うならば、「海辺のカフカ」には遠く及ばない。 完結すれば及ぶのかというとそうは思えない。青豆と天吾にはエピックを背負うだけの貫禄がない。すべての登場人物がルースエンドに終わって、その後を読み続けたいという気にもならない。これは村上春樹工房の問題点なのではないだろうか。 とにかくBOOK1の２５０ページまでは単純に「村上春樹はどうしてしまったんだろう」の話術であった。青豆の男アサリなど正直、稚拙な会話の連続である。しかしながら、２５０ページを過ぎたあたりからようやく物語が動き始め、空気人形のようなふかえりにも血肉を感じ始めた。が、BOOK2の後半に進むにしたがって、青豆の意識のたががどんどん緩んで来た。 環と青豆の関係はわかる。が、レイプされた環の無念を青豆が償ったあの暴力行為に対する環の反応が描かれていないのは読んでいてあれ？と思い、その環がやっぱり非業の死を遂げて、青豆にできる精一杯の償いをやって、その延長で必殺仕事人風ミッションをこなし、三人を「あちらに送った」というのは納得できた。 つまり、１Q８４年に踏み込んだ青豆の最初の仕事が３人目の「送り出し」であったと理解するし、そのエージェントたるおばばさまとの関係も良好で、少なくとも小説に描かれたプロットを追う限り、このチームは世界の秩序の中心に居座り世界を女や子供にとって居心地の悪いものにしている連中を次々と始末していくのであろうと解釈していたのだが、物語の核心となる第四の殺人を依頼された途端、青豆はこれを最後のミッションであると（つまり、おばばさまが諸事情をかんがみて、これ以降仕事を続けるのは無理であろうと言い出す前に）規定してしまうのだ。 新たな友人の理不尽な死に対して「死んだものは生き返らない」などと普通の女の子風に達観するくだりもある。現役の、現在進行形の不条理処理人が、行動原理にある高貴なる報復のギアで生き続けながらいつの間にか、「死んだものは生き返らない」の無力感に移行している。その移行のプロセスが欠落している。 ■ もっと不思議なのはホテル・オークラ・スイートのセットアップである。リーダーとの会話の内容はいい。しかし、ボディガードが屈強だがプロではないという理由で簡単に銃器も武器も持って入り込めたというのは手数が足りぬ。あまりにお粗末ではないか。何週間も待って治療に行く初回に殺せというおばばさまもプロではない。これはせめて二度のセッションに分けて、書き込むくだりではないのか。 ああいった筋肉治療の成果を目にすれば、どんな有能な防御システムも、二度目に訪れた青豆へのボディチェックは遠慮するだろう。なにしろ神を治療するマジックハンドの持ち主だ。二度目だったら武器でも楽器でもなんでも持ち込むことはできる。 まるで各章を異なる村上春樹クローンが書いて、つなげたような印象を受ける。デキのいい村上春樹もいればデキの悪い村上春樹もいる。 青豆と天吾の運命がクロスするかしないかのくだりは、ひょっとしてこの人は「君の名は」をやりたかったなどとも考えつつ、ビリー・ザ・キッドの暗殺に赴くパット・ギャレットが抱えていた胸のときめきにすら及ばなかった。

2009/06/25 (木) 家族のシステムから外れて。 ■手許に２冊、厳密に言うと３冊の本がある。同日に届いた。一方は日本でおよそ百万人が読書しているかしたかこれからするかという本。一方は日本でせいぜい五人、ひょっとしたらぼくひとりしか読もうとしていない本。 前者は「１Q８４」のBOOK1&2。説明の必要はないほど、今、ニッポンで一番売れている小説だ。後者は"I COULD BE ANYONE"。ケンブリッジ大学の学者の家に生まれ、同大学を卒業して役者となったマシュー・スカーフィールドの自伝風エッセイだ。 マシューは（と敢えてファースト・ネームで呼ばせてもらう）ぼくと同世代である。日本にも来て公演および演劇のワークショップをやったことがあるから面識のある人がいるかもしれない。面識あれば、その彼が書いた処女出版の書ということで興味を持ち、アマゾンで購入した人もいるであろう。ゆえに、「せいぜい五人」というのもありうる。 ぼくはマシューとは面識がない。英国産のTVドラマで客演したのを見て、その立派な顔立ちと繊細な演技に惹かれ、記憶しただけだ。１９９６年に「栄光と狂気」を作ったとき、コーチのハリー・パーカー役でカナダに招こうと頑張ったこともある。キャスティング担当が非協力的で、連絡先不明で処理され、結局、コーチ役にはカナダ人のケネス・ウェルシュを使った。これは、ぼくの監督人生でももっとも悔やまれる妥協の配役のひとつだ。 来年、イギリス人が主要登場人物となる映画を撮るかもしれない。イメージしたのはマシューである。年齢も経歴もぴったりだ。それで、近頃、どのように過ごしているのかと思ってヤフーで検索した。映像面では際立った活動はしていなかったが、演劇面でいくつかのサイトに名前があった。そのひとつに、去年暮れ作家デビューしたという記述があった。"I COULD BE ANYONE"である。 タイトルは「波止場」の有名なコンテンダー・シーンのセリフ、"I could've been somebody."と呼応する。序文はクロサワの「羅生門」から始めている。マシューはいい映画に出たいと渇望している。 ぱらぱらっとめくっただけでいい本だということがわかる。６０年代の英国式反逆の生き方を中心に書いてあるようだ。時間をかけて丁寧に読もうと決めた。そして、おそらく来年こそは一緒に仕事をしようとも決めた。 マシューは本来ならマイケル・ホーダーンやデンホルム・エリオットがいた位置にいてもおかしくない。今で言えば、マイケル・ギャンボンに近いところにいなければならない。ホーダーンやエリオットの愛嬌には欠けるが、哲人の風貌はある。このような知性派のシェークスピア役者が売れていないというのはなんとも理解不可能な話である。ケンブリッジ・スカラーという家族のシステムから外れて役者になったのに未だ一流とは言えない。それで、文筆業に進出した。 ■ 村上春樹の新作は家族のシステムから外れた若者が社会のシステムからも世界の秩序からも外れ愛を求める作品である。 上下巻ではなく、BOOK1&2が２００９年５月末に発売された。要は、BOOK4あるいはBOOK8で完結するであろう物語の１と２である。 一言で言うならば、「海辺のカフカ」には遠く及ばない。 完結すれば及ぶのかというとそうは思えない。青豆と天吾にはエピックを背負うだけの貫禄がない。すべての登場人物がルースエンドに終わって、その後を読み続けたいという気にもならない。これは村上春樹工房の問題点なのではないだろうか。 とにかくBOOK1の２５０ページまでは単純に「村上春樹はどうしてしまったんだろう」の話術であった。青豆の男アサリなど正直、稚拙な会話の連続である。しかしながら、２５０ページを過ぎたあたりからようやく物語が動き始め、空気人形のようなふかえりにも血肉を感じ始めた。が、BOOK2の後半に進むにしたがって、青豆の意識のたががどんどん緩んで来た。 環と青豆の関係はわかる。が、レイプされた環の無念を青豆が償ったあの暴力行為に対する環の反応が描かれていないのは読んでいてあれ？と思い、その環がやっぱり非業の死を遂げて、青豆にできる精一杯の償いをやって、その延長で必殺仕事人風ミッションをこなし、三人を「あちらに送った」というのは納得できた。 つまり、１Q８４年に踏み込んだ青豆の最初の仕事が３人目の「送り出し」であったと理解するし、そのエージェントたるおばばさまとの関係も良好で、少なくとも小説に描かれたプロットを追う限り、このチームは世界の秩序の中心に居座り世界を女や子供にとって居心地の悪いものにしている連中を次々と始末していくのであろうと解釈していたのだが、物語の核心となる第四の殺人を依頼された途端、青豆はこれを最後のミッションであると（つまり、おばばさまが諸事情をかんがみて、これ以降仕事を続けるのは無理であろうと言い出す前に）規定してしまうのだ。 新たな友人の理不尽な死に対して「死んだものは生き返らない」などと普通の女の子風に達観するくだりもある。現役の、現在進行形の不条理処理人が、行動原理にある高貴なる報復のギアで生き続けながらいつの間にか、「死んだものは生き返らない」の無力感に移行している。その移行のプロセスが欠落している。 ■ もっと不思議なのはホテル・オークラ・スイートのセットアップである。リーダーとの会話の内容はいい。しかし、ボディガードが屈強だがプロではないという理由で簡単に銃器も武器も持って入り込めたというのは手数が足りぬ。あまりにお粗末ではないか。何週間も待って治療に行く初回に殺せというおばばさまもプロではない。これはせめて二度のセッションに分けて、書き込むくだりではないのか。 ああいった筋肉治療の成果を目にすれば、どんな有能な防御システムも、二度目に訪れた青豆へのボディチェックは遠慮するだろう。なにしろ神を治療するマジックハンドの持ち主だ。二度目だったら武器でも楽器でもなんでも持ち込むことはできる。 まるで各章を異なる村上春樹クローンが書いて、つなげたような印象を受ける。デキのいい村上春樹もいればデキの悪い村上春樹もいる。 青豆と天吾の運命がクロスするかしないかのくだりは、ひょっとしてこの人は「君の名は」をやりたかったなどとも考えつつ、ビリー・ザ・キッドの暗殺に赴くパット・ギャレットが抱えていた胸のときめきにすら及ばなかった。

2009/06/17 (水) ８月に演技ワークショップやるよ。 ■詳細はtsubasa-project.co.jp/harada.html行ってみて。 A（アドヴァンスト）クラスとB（ベーシック）クラスに分ける。 Aは１クラスでBは２クラス。各クラスはいずれも３０名が基本線。 Aクラスは８月３日の１０時から１５時までと１０日の１０時から１７時。 B１クラスは８月３日の１６時から２１時と１１日の１０時から１７時。 B２クラスは８月４日の１０時から１５時と１１日の１０時から１７時。 Bの２クラスは二日目のセッションで合流するってことね。 Aの受講基準は原田作品に出たことがあるか原田ワークショップに参加したことがあるか、または役者としての実績があるとこちらで判断できるもの。かなり踏み込んで演技をつけていくのでビギナーには無理。教材としてはレジナルド・ローズの「十二人の怒れる男」の一部を私が訳したものを使うが、そこはそれ、原田組です。普通には行きません。 Bは、ふたつのクラスともに、教材としてはイブセンの「人形の家」を一部抜粋して訳したものを使うが、これまたアドヴァスト以上に尋常ならざるものとなる。 時代が悪いからこそ、若いパフォーマーに新しい理念を追い求めてもらいたいと思うわけだね。大恐慌後の不況の時代に、リー・ストラスバーグやハロルド・クラーマン率いるグループ・シアターがアメリカン・スタイルの、そして現代演劇の根幹となるメソッドを確立したように。 この１９３２年のワークショップに参加していたのが当時イェールの学生だったエリア・カザンだ。どうも近頃、誤解しているやつが多いがアクターズ・ステュディオの基盤を作ったのはストラスバーグとカザンの愛憎入り混じったEMOTIONなのだということを忘れてはいけない。こういう勉強もやる。身体も頭もめいっぱい使ってもらう。そして、勿論、私にとっては若い才能発掘の機会でもあるわけで。 おそらく来年は、こういうワークショップはできない。作品が続くからだ。だから、今、できるときにやっておこうという気持ちになった。 いくつもの価値ある出会いが生まれますように。

2009/06/17 (水) ８月に演技ワークショップやるよ。 ■詳細はtsubasa-project.co.jp/harada.html行ってみて。 A（アドヴァンスト）クラスとB（ベーシック）クラスに分ける。 Aは１クラスでBは２クラス。各クラスはいずれも３０名が基本線。 Aクラスは８月３日の１０時から１５時までと１０日の１０時から１７時。 B１クラスは８月３日の１６時から２１時と１１日の１０時から１７時。 B２クラスは８月４日の１０時から１５時と１１日の１０時から１７時。 Bの２クラスは二日目のセッションで合流するってことね。 Aの受講基準は原田作品に出たことがあるか原田ワークショップに参加したことがあるか、または役者としての実績があるとこちらで判断できるもの。かなり踏み込んで演技をつけていくのでビギナーには無理。教材としてはレジナルド・ローズの「十二人の怒れる男」の一部を私が訳したものを使うが、そこはそれ、原田組です。普通には行きません。 Bは、ふたつのクラスともに、教材としてはイブセンの「人形の家」を一部抜粋して訳したものを使うが、これまたアドヴァスト以上に尋常ならざるものとなる。 時代が悪いからこそ、若いパフォーマーに新しい理念を追い求めてもらいたいと思うわけだね。大恐慌後の不況の時代に、リー・ストラスバーグやハロルド・クラーマン率いるグループ・シアターがアメリカン・スタイルの、そして現代演劇の根幹となるメソッドを確立したように。 この１９３２年のワークショップに参加していたのが当時イェールの学生だったエリア・カザンだ。どうも近頃、誤解しているやつが多いがアクターズ・ステュディオの基盤を作ったのはストラスバーグとカザンの愛憎入り混じったEMOTIONなのだということを忘れてはいけない。こういう勉強もやる。身体も頭もめいっぱい使ってもらう。そして、勿論、私にとっては若い才能発掘の機会でもあるわけで。 おそらく来年は、こういうワークショップはできない。作品が続くからだ。だから、今、できるときにやっておこうという気持ちになった。 いくつもの価値ある出会いが生まれますように。

2009/06/08 (月) スター誕生のトレック。 ■Ｊ・Ｊ・エイブラムスのスペシアリティはダブル・ジェオパディの演技合戦だ。主要登場人物に二重の危機が襲いかかり、そこでアクションも演技も火花が散る。 「スター・トレック」のオープニングにはそれがある。 父カークが１２分だけキャプテンになって危機的状況から妊婦の母カークを救わねばならない。しかも、父カークはカミカゼ攻撃を仕掛ける瞬間に息子の産声まで聞いてしまうのだ。映画史上、これほどチーズィーで感動的なオープニングがあったろうか。CHEESYだけども父カークも母カークもうまいから乗せられてしまうのだ。 ところが。 ドラマが始まると不良少年カークの暴走とか、少年スポックのガキファイトとか、どうでもいいエピソードがどうでもいいスコアでがんがん続き、うんざりしてくる。劣等青年カークが登場しても劇画タッチは変わらない。 ウフーラのゾーイ・サルダナの下手なこと。安倍晋三を若く固めたようなスールーも不愉快。マッコイが悪役専科のカール・アーヴァン？むむむ。つまらないギャグも続くしね。地球のエピソードは絵作りもチープ。おれはトレッキーではないけれど、不愉快な要素が累積されて所詮エイブラムスの実力などこの程度なのだ、と開巻２０分で作品を見放しかけていたのさ。 ところが。 「パラシュート特攻」から映像がパワフルになり、話ががぜん面白くなった。 クリス・パインとザカリー・クイントの演技合戦が中盤から後半にかけ、加速度的にすごみを増して来た。 で、結論として。 「スター・トレック」は若きカークがキャプテン、若きスポックが副官の地位につくまでの劇的なオデッセーを扱った大傑作である。ウフーラ、スールーがCクラス、マッコイがBクラスでも、スコッティとチェコフはAクラス。初代スポックの使い方も見事。アクションの手数の多さには拍手。 しかし何よりも驚いたのは、パインとクィントのケミストリーだ。このふたりの競演シーンにはそのスター性と演技力の高さで終始どきどきさせられた。男対男の超A級ケミストリーを記録している点で、「スター・トレック」は映画史に残るであろう。 すべての映画ファンが見るべき格調高きエンターテイメントである。